Один из новейших зум-объективов для цифрового формата APS-C, а именно Tamron AF 18-200 мм f/3,5-6,3 XR Di II LD Aspherical (IF) Macro (далее — просто Tamron 18-200 мм), успевший уже получить престижную награду Ассоциации TIPA , стал героем нашего теста.
Эквивалентный диапазон фокусных расстояний нового объектива (для 35 мм) составляет 27-300 мм для ЦФК с кроп-фактором 1,5 и 28,8-320 мм — для камер с кроп-фактором 1,6. В оптическом блоке (15 линз в 13 группах) использованы линзы из стекла с повышенным коэффициентом преломления (XR-стекло), две линзы из стекла с пониженной дисперсией (LD) и три композитные асферические линзы. Угол падения световых лучей на матрицу максимально приближен к перпендикуляру по всей площади кадра, что даёт возможность получить высокое разрешение и обеспечить достаточную плоскостность поля изображения. Многослойные просветления нанесены даже на склеенные поверхности линз для подавления внутренних рефлексов и, в особенности, отражённого от матрицы света. Объектив выпускается с вариантами крепления для цифровых зеркалок Canon EF, Konica Minolta AF (DT), Nikon AF (G) и Pentax AF с размером матрицы не более 16x24 мм. Ко мне на тестирование попал объектив с байонетом Nikon AF (G).
Корпус объектива
Прочный пластиковый корпус объектива чёрного цвета внушает доверие. Удобны обрезиненные кольца ручной фокусировки и зумирования. Люфтов практически нет. На корпусе имеется переключатель блокировки зума в положении минимального фокуса (18 мм) для предотвращения перемещения зум-элементов под действием собственного веса при ношении камеры на шейном ремне. Однако воспользоваться блокировкой за всё время испытаний не пришлось ни разу — зум и так не «развинчивался», даже будучи направлен по вертикали вниз. Присоединительный байонет выполнен из пластика и явно не рассчитан на частую смену объектива. Благодаря внутренней фокусировке (IF) передний блок не вращается при наводке на резкость (а также при зумировании), что позволяет использовать любые светофильтры, в том числе оттенённые и поляризационные, обеспечивая свободу выбора творческих средств. Обычный (не ультразвуковой) фокусировочный мотор работает с отчётливым шумом, при этом кольцо ручной фокусировки вращается, что порой мешает.
На объективе отсутствует (за исключением варианта для Canon) переключатель в режим ручной фокусировки — приходится пользоваться переключателем на самой камере. Минимальная дистанция фокусировки — 45 см во всём диапазоне зумирования, что на 200 мм позволяет получать масштаб изображения около 1:2,8, а это уже реальная макросъёмка. Ещё одна приятная и очень полезная «мелочь»: в комплект входит бленда-тюльпан». Единственное, о чём стоит пожалеть, так это о том, что объектив с возможностями супертелевика не оснащён системой стабилизации изображения. Такое устройство пришлось бы весьма кстати, если учесть, что максимальная светосила на 200 мм составляет всего лишь f/6,3.
Объектив испытывался с профессиональной цифровой зеркалкой Nikon D2X (матрица DX 15,7x23,7 мм), любезно предоставленной московским представительством Nikon Europe B.V. .
Фото 1. 200 мм, 200 ISO, 1/45 с.
Фото 2. 200 мм, 400 ISO.
Скорость фокусировки
Фокусировочный мотор объектива работает достаточно быстро: при солнечном освещении автофокусировка занимала не более 0,4-0,8 с в широкоугольном (18 мм) положении зума и до 1,2-1,8 с — в телеположении (200 мм). В помещении (очень тёмный коридор) на широком угле объектив фокусировался до 1,2 с и за 1,2-1,4 с — на длинном фокусе. Иногда при автофокусировке по малоконтрастному объекту фокусировочный привод начинал «рыскать», пробегая 1-2 раза весь диапазон расстояний от 0,45 м до ∞, но через 2-3 с всё-таки наводился на резкость. Кстати, никакого ухудшения автофокусировки в телеположении (200 мм) при f/6,3 по сравнению, например, с фокусировкой на 90 мм при f/5,6 не наблюдалось. По всей видимости, здесь сыграл свою роль отличный, очень чувствительный фокусировочный модуль камеры.
Качество изображения
Наилучшее качество изображения (разрешение, контраст мелких деталей) объектив даёт в диапазоне относительных отверстий f/5,6-11, причём контраст мельчайших деталей несколько выше при f/5,6-8 в диапазоне от 18 до 100 мм и при f/8-11 — в диапазоне от 100 до 200 мм.
Максимальное реальное разрешение объектива оценивалось по снимкам таблицы кольцевых мир (разработка В. Горлова) при установленном значении диафрагмы f/8 (ил. 1).
Диаграмма зависимости разрешения объектива от
фокусного расстояния на f/8. Синяя линия - по центру
поля зрения, красная - на краю поля.
Качество изображения отличное на широких углах (от 18 до 35 мм), очень хорошее в диапазоне от 35 до 120 мм и вполне приемлемое даже в телеположении, хотя при установке на 135-200 мм резкость снимков заметно снижается (что можно использовать, например, при портретной съёмке). Неравномерность разрешения по полю, от центра кадра к его краям, не слишком велика (10-15 пар линий на мм), за исключением широких углов (от 18 до 35 мм), хотя и здесь она не бросается в глаза (фото 3,6,7,10,14,15).
Фото 3. 18 мм, 100 ISO. Бочкообразная дисторсия скорректирована в Photoshop CS2.
Фото 4. 18 мм, 200 ISO. Заметная бочкообразная дисторсия.
Фото 5. 32 мм, 200 ISO. Слабая подушкообразная дисторсия.
Фото 6. 18 мм, 100 ISO.
Фото 7. 18 мм, 200 ISO. Заметная бочкообразная дисторсия.
Фото 8. Вариант фото 7 с почти полностью исправленной в Photoshop CS2 бочкообразной дисторсией.
На коротком фокусе (18 мм) наблюдается заметная (около –4,5%) бочкообразная дисторсия (фото 4, 6, 7), так что при съёмке архитектуры, интерьеров и т.п. следует быть внимательным и не располагать длинные прямые линии вблизи границ кадра. Есть и другой путь: дисторсия, как подушко-, так и бочкообразная, неплохо исправляется во многих современных графических редакторах, например, в новом Photoshop CS2, в диалоге Lens Correction (фото 3, 8). При увеличении фокусного расстояния зума «бочка» уменьшается и плавно переходит (примерно на 30-32 мм) в слабую подушкообразную дисторсию (фото 9), которая составляет в телеположении (200 мм) примерно +0,4%.
Фото 9. 86 мм, 200 ISO.
В широкоугольном положении зума виньетирование практически отсутствует даже при полностью открытой диафрагме (f/3,5), а в телеположении наблюдалось очень слабое затемнение картинки по углам, при необходимости легко устраняемое в том же диалоге Lens Correction программы Photoshop CS2.
Хроматическая аберрация в виде цветной каймы на краях контрастных деталей практически отсутствует на средних значениях фокусного расстояния (от 38 до 100 мм) и заметно выражена на краях диапазона зумирования (фото 10, 12), особенно в периферийных областях кадра. К сожалению, уже упоминавшийся диалог Lens Correction лишь частично справляется с устранением «хроматики» (гораздо лучше это получается в окне диалога Adobe Camera RAW, но он работает только с «сырыми» файлами RAW), так что большей частью хроматические аберрации приходится устранять в Фотошопе вручную.
Фото 10. Увеличенный фрагмент фото 3: хроматическая аберрация.
Фото 11. 200 мм, 200 ISO. Хроматическая аберрация устранена в Photoshop'e.
Фото 12. Увеличенный фрагмент фото 11 до обработки в Photoshop'e.
Выраженная хроматическая аберрация.
Даже при отсутствии бленды объектив очень хорошо держит встречный и встречно-боковой свет. Яркий источник света можно смело включать в кадр — блики будут минимальными, если вообще появятся.
В заключение хочется отметить, что не в последнюю очередь благодаря тщательно скруглённым элементам 7-лепестковой диафрагмы боке воспринимается вполне эстетично. Напомню, что боке — это понятие, характеризующее оптический рисунок в зоне нерезкости и отражающее субъективное восприятие расфокусированной части изображения, создаваемого оптической системой. Оценивается по форме, степени равномерности и цельности размытых деталей снимка.
Резюме
Одиннадцатикратный зум-объектив бюджетного класса для цифрового формата APS-C. Очень хорошее качество изображения на коротких и средних фокусах и среднее — в телеположении.
Основные достоинства
Универсальность — благодаря популярному диапазону зумирования, расширенному в область коротких фокусов; достаточно мощный макрорежим; отсутствие виньетирования; отличное качество многослойного просветляющего покрытия оптических элементов; малые вес и габариты; удобство в работе.
Основные недостатки
Заметная бочкообразная дисторсия на коротком фокусе и заметная хроматическая аберрация на начальном и конечном участках диапазона фокусов; отсутствие переключателя автоматической/ручной фокусировки на объективе. Справедливости ради стоит сказать, что как дисторсия, так и хроматическая аберрация могут быть эффективно устранены в современных графических редакторах.
Универсальность и лёгкость гарантируют успех на массовом фотографическом рынке. Приобретение этого объектива может стать хорошим решением для тех, кто собирается путешествовать налегке, или для тех, кто при ограниченных средствах желает иметь один объектив, но на все случаи жизни: для съёмки и пейзажа, и портрета, и животных, и макрообъектов.
Технические характеристики
Диапазон фокусных расстояний
18-200 мм
Максимальная апертура
f/3,5-6,3
Угол поля зрения
75°33'-7°59' по диагонали кадра
Конструкция
15 линз в 13 группах
Минимальная дистанция фокусировки (МДФ)
0,45 м
Резьба под светофильтр
62 мм
Байонет
Canon EF; Konica Minolta AF (DT); Nikon AF (G); Pentax AF
Длина
83,7 мм
Диаметр
73,8 мм
Вес
398 г
Автор: Юрий Сахаревскии
Источник: Журнал Фотомагазин 9'2005